Frei Gil Alferes o.p.

Busto evocativo de Frei Gil Alferes, o.p. (1905-1979), na vila de Bustos, concelho de Oliveira do Bairro

QUILLARD, Pierre-Antoire

Né à Paris (France), 1701. Meurt à Lisbonne (Portugal), le 25 novembre 1733. http://cybermuse.gallery.ca/cybermuse/search/artist_f.jsp?iartistid=14546
Nascido em Paris (França), em 1701; morre em Lisboa (Portugal), a 25 de Novembro de 1733.

São-lhe atribuídas as pinturas que decoram os espaldares do cadeiral da igreja do antigo convento de Nª Sª da Misericórdia, dos Frades Pregadores, de Aveiro.
Ver: http://www.teiaportuguesa.com/lusografo/quillard.htm e http://www.lusopresse.com/2006/130/Conferencia%20De%20Moura%20Sobral.htm(português);
http://www.iforum.umontreal.ca/ForumExpress/Archives/vol4no3fr/article05.html (francês).


Luís de Moura Sobral découvre 12 toiles de Quillard
Le chercheur montréalais rend sa découverte publique à Paris et Lisbonne.

En visitant la petite cathédrale d’Aveiro, le chercheur ne se doutait pas qu’il s’apprêtait à faire une découverte étonnante.

À la fin des années 90, Luís de Moura Sobral, professeur au Département d’histoire de l’art et d’études cinématographiques de la Faculté des arts et des sciences, a découvert 12 toiles du peintre Pierre-Antoine Quillard (1701-1733) dans la petite cathédrale de la ville portugaise d’Aveiro, ancien couvent de São Domingos.
Les œuvres, créées vers 1730, y sont vraisemblablement présentes depuis le jour de leur installation. Mesurant environ 1,20 m sur 1,30 m chacune, elles ornent les dossiers des stalles du chœur, en deux rangées qui se font face, et elles représentent 8 femmes et 14 hommes. «Il s’agit en fait du panthéon de l’ordre de saint Dominique de l’époque, presque au grand complet», décrit le spécialiste de la peinture baroque portugaise qui a rendu sa découverte publique au printemps à l’Institut national d’histoire de l’art de Paris. C’est à l’Université même qu’il exposera le fruit de ses recherches, au cours d’une conférence publique cet automne.
«Il y a des choses qu’on trouve parce qu’on les cherche et il y a des choses qui nous trouvent, commente le professeur de Moura Sobral. À ma connaissance, ces tableaux n’ont jamais été reproduits, étudiés ou attribués auparavant.»
D’abord frappé par la qualité des œuvres, par leur style et par leur datation ne correspondant pas à ce qui se faisait au Portugal au début du 18e siècle, M. de Moura Sobral a décidé de se pencher plus sérieusement sur l’affaire. Parcourant la littérature spécialisée, il n’a trouvé qu’une seule ligne dans un inventaire artistique faisant mention de ces peintures, sans attribution et sans désignation des figures. «Ce silence a été intrigant dès le départ; il n’y avait pas de travaux, rien», relate le chercheur qui travaille actuellement à un projet de chaire sur la culture portugaise.
Au fil du regroupement des données, l’attribution au peintre français s’est imposée comme une évidence: puisque les peintures se trouvent dans un lieu de culte, elles sont d’abord des objets de dévotion, mais leurs visées sont aussi clairement propagandistes. Pour tout ordre religieux, il y a un intérêt politique manifeste à faire béatifier ou canoniser ses membres, et tout porte à croire que ces toiles sont à considérer en tant que célébration prestigieuse de l’ordre de saint Dominique.
La première peinture de la première rangée, à droite, représente la fille du roi Alphonse V, dite Santa Joana (15e siècle), et c’est vraisemblablement autour de cette dernière que le cycle s’est élaboré. Trois couronnes sont posées à ses pieds; au terme de négociations ratées pour un mariage avec le frère de Louis XI, elle refusa la couronne ducale. La princesse fut béatifiée en 1693, après avoir passé le plus clair de sa vie au couvent dominicain d’Aveiro, en face de l’actuelle cathédrale.

L’attribution à Quillard
«La clé de l’énigme se trouve du côté des commanditaires des œuvres», affirme avec conviction M. de Moura Sobral. L’hypothèse proposée est que la commande est venue des ducs d’Aveiro, dont on est déjà certain par des documents d’archives que la collection comptait un certain nombre de tableaux de Pierre-Antoine Quillard. Gabriel de Lancastre, septième duc d’Aveiro, était un descendant direct de la princesse Joana, et le fait que ce dernier a manifesté le souhait d’être inhumé tout près de son aïeule était déjà une piste sérieuse.
Pierre-Antoine Quillard, décédé prématurément à l’âge de 32 ans, a remporté un immense succès à la cour du Portugal. Il fut l’élève et possiblement l’assistant d’Antoine Watteau. Arrivé au Portugal en 1726 pour dessiner des planches botaniques à titre d’accompagnateur d’un naturaliste suisse, il sera nommé peintre du roi dès 1727, déployant jusqu’à sa mort une activité soutenue de dessinateur, graveur, décorateur, peintre d’histoire et de portraits.
En comparant les caractéristiques des tableaux de la cathédrale avec celles d’autres toiles du peintre, on reconnait des détails de son style qui laissent peu de place au doute: «La souplesse du dessin, la rondeur des visages, l’élégance du port de tête, un certain petit menton, un certain sourire…»

L’importance de la découverte
L’importance de l’attribution de cette série à Pierre-Antoine Quillard a évidemment des conséquences sur plusieurs plans. Jusqu’ici, on connaissait surtout ses dessins et ses «fêtes galantes», thème cher à Watteau, dans une manière rappelant fort ce dernier. C’est d’ailleurs Quillard qui a introduit ce thème au Portugal. Douze tableaux qui s’ajoutent à l’œuvre d’un peintre mort aussi jeune, voilà qui est majeur, tant pour l’idée qu’on se faisait de sa production que pour l’histoire de la peinture française en général. La découverte est notable aussi pour la peinture portugaise, qui révèle ainsi avoir assimilé par ricochet certaines influences françaises.

Nathalie Guimond

Collaboration spéciale
( http://www.iforum.umontreal.ca/Forum/2005-2006/20051003/LuisdeMoura.html )

Fr. Hyacinthe Besson

O Pe. Hyacinthe Besson OP (1816-1861) decorou com cenas da vida de S. Domingos a Sala do Capítulo de São Sisto-o-Velho, em Roma. Dois desses desenhos são reproduzidos em azulejo na capela da Casa das Irmãs Dominicanas, em Fátima: Encontro de S. Francisco e S. Domingos, e Aparição de S. Pedro e S. Paulo a S. Domingos - inspirados no Tríptico de Cortona, da autoria do Beato Angélico.
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Ver reprodução de todos os desenhos da Sala de Capítulo de S. Sisto Velho em: [Fr.] Joachim Berthier OP, La Vie de Saint Dominique peinte par le P. Hyacinthe Besson ... dans le chapitre de Saint-Sixte-le-Vieux à Rome, Mazères (Ariège), Dominicains, 1897.

Ver artigo de Bruno Horaist, "Hyacinthe Besson et la décoration de la salle capitulaire de Saint-Sixte le Vieux à Rome": http://www.persee.fr/showArticle.do?urn=mefr_0223-5110_1987_num_99_1_2918

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Ver desenhos, conservados no Museu do Louvre, em: http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/joconde_fr ; Recherche simple , BESSON Hyacinthe

Songe de la mère de saint Dominique . Paris, musée du Louvre département des Arts graphiques, RF 3758, recto

Manuel PEREIRA, escultor

(*Porto,1588 – +Madrid,1683)

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São dele, documentadas, as duas imagens (S. Domingos e S. Pedro Mártir) do arco triunfal da igreja do antigo Convento de S. Domingos de Benfica, hoje Igreja de Nossa Senhora do Rosário, afecta ao Serviço de Assistência Religiosa (SAR) da Força Aérea Portuguesa (FAP).
São-lhe atribuídas as imagens de Cristo na Cruz e de NªSª do Rosário das capelas de topo do transepto.



Manuel Pereira - S. Domingos de Gusmão, fundador da Ordem dos Pregadores (Dominicanos). Arco triunfal, lado do Evangelho.

Manuel Pereira - S. Pedro de Verona, O.P. = S. Pedro Mártir. Arco triunfal, lado da Epístola.



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Manuel Pereira (?) - Cristo na Cruz. Altar do topo do transepto, do lado do Evangelho.


Manuel Pereira (?) - Nossa Senora do Rosário. Altar do topo do transepto, do lado da Epístola.



Biografia:
-em castelhano:
http://es.wikipedia.org/wiki/Manuel_Pereira ; http://es.encarta.msn.com/encyclopedia_961537016/Manuel_Pereira.html ;
http://enciclopedia.us.es/index.php/Manuel_Pereira ;
http://www.biografiasyvidas.com/biografia/p/pereira_manuel.htm
http://es.geocities.com/jccanalda3/jccanalda3_doc/jccanalda_alcala/artic-biografias/pereira.htm

-Bibliografia:
* ALMEIDA[-VISEU] (OP), (Fr.) António-José de (1999) - «Imagines Sacrae» no Convento de São Domingos de Benfica. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, 1999. 2 vols. Tese de Mestrado em História da Arte (policopiada).
* ALMEIDA[-VISEU] (OP), (Fr.) António-José de (2003) - “El escultor Manuel Pereira y un milagro de Fray João de Vasconcelos, O.P., predicador de Felipe IV”. In rev. Reales Sitios. Madrid: Patrimonio Nacional. ISSN 0486-0993. Año XL (2003), nº 157 (3er. trimestre), pp. 20- 31.

Frei LUÍS de SOUSA

Obras:
- História de S. Domingos

Museu de Aveiro, inv. nº 9/L A


Está sepultado no ante-coro da igreja do antigo Convento de S. Domingos de Benfica.


Modificação em 25-1-2008

Bento COELHO e os/as Dominicanos/as

Bento COELHO da Silveira (1620-1708), pintor

obras em:
-S. Domingos de Benfica (altares dos topos do transepto)
-Santarém (ver entrada: Sta. Rosa de Lima)
-Bom Sucesso (trono/sacrário: cenas do Cântico dos Cãnticos)

Fr. Sueiro Gomes (+1233)

Ver: http://estudosop.wordpress.com/2005/09/27/fr-sueiro-fomes/

Fr. João de Vasconcelos, Venerável

Estampa calcográfica de página inteira incluída na obra de Fr. Andrés Ferrer de Valdecebro O.P. sobre a Vida do Venerável Padre.


Biografia - ver: http://www.arqnet.pt/dicionario/vasconcelosfreijoao.html

e http://imaginessacrae.blogspot.com/2007/11/fr-joo-de-vasconcelos-op.html

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-Procedeu à reconstrução do Convento de S. Domingos de Benfica

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Páginas selectas da sua Vida:

Vaidade, a última cartada do Demónio, ‘pai da vaidade’:
«Deste sucesso milagroso [da chuva que não o molhou] se valiò el Demonio para entrarle con el impulso de la vanidad a derriuarle, y vencerle. Vna noche, pues, que venia algo tarde a su Conuento de Benfica el bendito Padre, quãdo llegò a entrar por la puente que da passo al Cõuento, se le puso delante en trage, y forma de vn hombre, que haziendo ademan de detenerle para preguntarle algo, le dixo. Padre sois deste Cõuento? Y sin esperar que se le diesse respuesta, prosiguiò: Dizen que el Padre Fray Iuan de Vasconcelos es tan virtuoso, que no se moja quando llueue? Conocio por la flecha la aljaua, y a quien la disparaua, el sieruo de Dios, y por no dar, ni vn ligero consentimiento a la vanidad que pretendia el Padre della, acelerò el passo, y bolviendose a su compañero, que era el Padre Fray Gaspar de Silua, le dixo: vamos a prisa, que a esta pregunta, no respõdiendo, se ha de responder. Desapareciò el hombre fingido, boluiendose con mas dolor del que vino a padecer las eternas penas que tan merecidas tiene, y quedo el compañero assombrado, y el bendito Padre alboroçado, como vencedor, y confuso, como humilde, y santo.»
[FERRER, A., 1669. L. II, cap. 17, f. 36 vº] (negrito e itálico do transcritor)

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Está sepultado em S. Domingos de Lisboa ao Rossio, em frente a Fr. Luís de Granada.

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BIBLIOGRAFIA:

* FERRER de VALDECEBRO (O.P.), (Fr.) Andrés - Historia de la vida del Venerable Padre Maestro Fray Juan de Vasconcelos de la Orden de Predicadores ... En Madrid : por D. María Rey, víuda de Díego Díaz de la Carrera..., [s.a.] Dedicatoria datada de 1669.

* ALMEIDA (OP), (Fr.) António-José de (1999) - «Imagines Sacrae» no Convento de São Domingos de Benfica. Lisboa: Universidade de Lisboa, Faculdade de Letras, 1999. 2 vols. Tese de Mestrado em História da Arte (policopiada).
* ALMEIDA (OP), (Fr.) António-José de (2003) - “El escultor Manuel Pereira y un milagro de Fray João de Vasconcelos, O.P., predicador de Felipe IV”. In rev. Reales Sitios. Madrid: Patrimonio Nacional. ISSN 0486-0993. Año XL (2003), nº 157 (3er. trimestre), pp. 20- 31.

Pereira, D. Fr. Manuel

http://www.sfreinobreza.com/eclesiastico.htm

Dom Frei Manuel Pereira, O.P. - 1º bispo do Rio de Janeiro, 1676. Não tomou posse.

“1º Bispo [do Rio de Janeiro]: Dom Frei Manuel Pereira, Dominicano, n[asceu em] Lisboa, nomeado em 1676, renunciando, antes de tomar posse, em 1680, fal[eceu] em 6 de Janeiro de 1688, c[om] 73 anos. No seu brasão, figuram as armas da Ordem Dominicana, e o rosário, que é uma devoção dessa Ordem, encimado por uma coroa.” - Monsenhor Antonio Paes Cintra;

“Este título eclesiástico foi confirmado por bula de 22 de novembro de 1676, do Papa Inocêncio XI e foi sagrado em Roma.Voltando a Lisboa renunciou a diocese em 1680 antes de tomar posse, falecendo em Portugal em 1688 com 78 anos de idade.” - Dr. Vasco Smith de Vasconcellos.

http://www.sfreinobreza.com/eclesiastico.htm

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Está sepultado no carneiro da capela de S. Gonçalo, por ele fundada na igreja do antigo Convento de S. Domingos de Benfica.

Bibliografia:
VALE, Teresa Leonor M[agalhães do] - D. Fr. Manuel Pereira, Bispo e Secretário de Estado : poder eclesiástico, poder político e mecenato artístico na 2ª metade do séc. XVII. Lisboa : E.G., 1994.
VALE, Teresa Leonor M[agalhães do] - A Capela de S. Gonçalo de Amarante, na Igreja do Antigo Convento de S. Domingos de Benfica. Lisboa : [s.n.], 1994. Tese mestr. em História da Arte , Faculdade de Letras da Univ. de Lisboa [texto policopiado].

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